جبل من النفايات البلاستيكية في مقاطعة بانتين بإندونيسيا. الصورة من توم فيسك، مستخدمة بموجب ترخيص “بيكسلز”

هذه المقالة جزء من سلسلة “في دائرة الضوء” لشهر مايو/أيار 2026 من جلوبال فويسز بعنوان: “أزمة عالمية، حلول محلية“. تستعرض هذه السلسلة قصصًا عن المقاومة والعمل المناخي الناجح، وتقدم رؤىً حول كيفية تصدي مجتمعات الجنوب العالمي لهذه الأزمة، وتحليلاً لما قد يعنيه ذلك للأجيال القادمة، وغيرها. يمكنكم دعم هذه التغطية بالتبرع هنا.

في ظل واقع يتسم بالتوسع الحضري السريع، وهشاشة أنظمة إدارة النفايات، وارتفاع معدلات البطالة بين الشباب، وتزايد التعرض لمخاطر التغير المناخي، يعمل فنانون ونشطاء وموسيقيون ورواد أعمال مجتمعيون في موزمبيق على تطوير استجابات محلية لمواجهة الأزمة البيئية. مع ن خلال إعادة التدوير والفن والموسيقى والتثقيف البيئي، يسعون إلى تغيير النظرة التقليدية للنفايات وإثبات أن المواد التي تم التخلص منها يمكن تحويلها إلى أدوات للبقاء، والتعبير الفني، والنقد الاجتماعي، والمقاومة المناخية.

في مدن مثل مابوتو، أصبحت النفايات الصلبة جزءًا بارزًا من المشهد الحضري؛ إذ تسد الزجاجات البلاستيكية شبكات الصرف الصحي أثناء هطول الأمطار الغزيرة، وتتراكم الإطارات المستعملة في الحاويات والمساحات الخالية، بينما تستمر مكبات النفايات غير الرسمية في التوسع في الأحياء النائية، لدرجة أن الناس في مكب “هيلين” يعيشون في عالم يبدو مختلفًا تمامًا.

رغم جهود البلديات، لا تزال عمليات جمع النفايات وإدارتها غير كافية في العديد من المناطق الحضرية. في هذا السياق، برزت مبادرات مجتمعية – مثل مبادرة “إيكوبوينتس” Ecopoints – كبدائل تهدف إلى معالجة التحديات البيئية والاجتماعية في آن واحد.

تحويل الإطارات المهملة إلى فرص

بالنسبة لفانيا غونسالو، ناشطة بيئية، بدأت فكرة إعادة استخدام الإطارات استجابةً لمشكلة كانت تراها يوميًا في شوارع مابوتو.

في عام 2019، قررت غونسالو إطلاق مبادرة تركز على إعادة استخدام الإطارات المهملة؛ وذلك بعد أن أدركت أنه في حين كان النقاش البيئي في موزمبيق يتمحور بشكل كبير حول البلاستيك، فإن الإطارات تشكل أيضًا مشكلة بيئية كبيرة.

من هنا، بدأت غونسالو بجمع الإطارات المتروكة في المناطق السكنية وعلى الطرقات ومن حاويات القمامة. بعد عملية الجمع، تخضع هذه المواد لعمليات غسل وتعقيم وتحويل؛ حيث تُحوَّل الإطارات إلى طاولات وكراسٍ ومزهريات ومساكن للحيوانات الأليفة وقطع ديكور أخرى. تجمع هذه العملية بين الإبداع والاستدامة وريادة الأعمال؛ إذ تُستخدم تقنيات متنوعة -تختلف باختلاف نوع الإطار- تشمل دمج الأقمشة والخشب والحبال والإسفنج والطلاء وغيرها من المواد المُعاد تدويرها.

بالنسبة لغونسالو، يتجاوز المشروع مجرد إعادة التدوير؛ فهو يهدف أيضًا لرفع مستوى الوعي لدى الشباب والمجتمعات حول المسؤولية البيئية. تقول في مقابلة مع جلوبال فويسز:

Queríamos mostrar à sociedade que aquilo que é jogado fora ainda pode ser reutilizado e transformado em algo valioso e em muitos bairros, os pneus são simplesmente queimados ou abandonados. Queríamos mostrar que é possível reutilizá-los sem necessidade de maquinaria cara ou processos industriais.

أردنا أن نُظهر للناس أن الأشياء التي تُلقى في القمامة يمكن إعادة استخدامها وتحويلها إلى شيء ذي قيمة، رغم أن الإطارات في العديد من الأحياء تُحرق أو تُترك مهملة ببساطة. أردنا أن نُبيّن إمكانية إعادة استخدامها دون الحاجة لآلات باهظة الثمن أو عمليات صناعية معقدة.

كما تسلط المبادرة الضوء على التفاوتات الحضرية المتعلقة بالنفايات؛ في الأحياء النائية، غالبًا ما تُستخدم الإطارات المستعملة لأغراض غير رسمية جديدة، مثل ألعاب للأطفال أو مقاعد مرتجلة أو هياكل لإنشاء حدائق مجتمعية صغيرة. في المقابل، تُعامل هذه الإطارات في وسط المدينة عادةً على أنها مجرد نفايات يجب التخلص منها أو إدارتها.

ورشة خياطة فانيا غونسالو في مابوتو، موزمبيق، عام 2021. الصورة بعدسة هيرمان ماكامو وتيرسو سيتوي. استُخدمت الصورة بإذن.

ترى غونسالو أن إعادة استخدام النفايات يمكنها المساهمة أيضًا في النقاشات المتعلقة بالسياسات العامة البيئية. إلى جانب إنتاج سلع مُعاد تدويرها، تقوم المنظمات الناشطة بتدريب الشباب على مجالات إعادة استخدام النفايات الصلبة، وريادة الأعمال، والتوعية البيئية. توضح قائلة:

Antes de criar políticas sobre pneus, precisamos de mais estudos científicossobre os impactos ambientais desses resíduos. Mas futuramente isso pode influenciar políticas públicas de coleta e reaproveitamento. O trabalho não é apenas ambiental. Também cria oportunidades de renda. Quanto mais pessoas envolvidas na reutilização de resíduos, menos lixo teremos no meio ambiente.

قبل وضع سياسات تتعلق بالإطارات، نحن بحاجة إلى المزيد من الدراسات العلمية حول الآثار البيئية لهذه النفايات. لكن هذا الأمر قد يؤثر مستقبلاً على السياسات العامة المتعلقة بجمعها وإعادة استخدامها. إن هذا العمل لا يقتصر على الجانب البيئي فحسب، بل يخلق أيضًا فرصًا للدخل؛ فكلما زاد عدد الأشخاص المنخرطين في إعادة استخدام النفايات، قلت كمية النفايات المتبقية في البيئة.

الفن والذاكرة والنقد الاجتماعي

ورشة عمل الفنان مودونغازي للتصميم في مابوتو، موزمبيق، عام 2021. الصورة بعدسة هيرمان ماكامو وتيرسو سيتوي. الصورة مستخدمة بإذن.

بالنسبة للفنان الموزمبيقي “مودونغازي“، تحمل النفايات دلالات سياسية وثقافية أيضًا؛ إذ يستخدم مواد صناعية مهملة، وخردة معدنية، ومقتنيات عُثر عليها في الشوارع، ليبتكر أقنعة وأعمالاً فنية معاصرة تستلهم مرجعياتها من الثقافة الأفريقية وديناميكيات الحياة الحضرية في مدينة مابوتو. وتجمع أعماله بين تأملات معاصرة حول الهوية الأفريقية، والاستعمار، والذاكرة الثقافية، والتفاوتات العالمية، ضمن معرض يتمحور حول “الأقنعة الأفريقية“.

يرى “مودونغازي” أن جزءًا من دافعه للعمل ينبع من الحاجة لاستعادة المرجعيات الثقافية الأفريقية التي عانت من التهميش تاريخيًا. أوضح ذلك في مقابلة مع جلوبال فويسز، قائلاً:

Queria trazer a identidade africana para uma arte urbana contemporânea, usando objetos que as pessoas encontram no dia a dia, num contexto em que as pessoas foram e nsinadas durante muito tempo, que muitas práticas culturais africanas foram atrasadas ou inferiores. Hoje várias dessas ideias regressaram do Ocidente como algo moderno.

أردتُ إدخال الهوية الأفريقية إلى الفن الحضري المعاصر، مستخدمًا أشياء يصادفها الناس في حياتهم اليومية، في سياق طالما أُقنع فيه الناس بأن العديد من الممارسات الثقافية الأفريقية متخلفة أو متدنية المستوى؛ اليوم، يُنظر إلى العديد من الأفكار القادمة من الغرب على أنها تمثل الحداثة.

تأتي العديد من المواد التي يستخدمها الفنان من النفايات الصناعية المرتبطة بالشركات الكبرى والمنتجات المستوردة. وقد ذكر “مودونغازي” أنه حاول إقامة شراكات مع شركات لإعادة استخدام المواد المهملة، لكنه لم يجد تجاوباً يُذكر. ومن خلال تحويل النفايات المتروكة إلى قطع فنية تُعرض في صالات العرض والمساحات الثقافية، يطرح الفنان أيضاً نقدًا مبطنًا لقضايا التفاوت الحضري، وإدارة النفايات، وطابع النخبوية الذي يغلب على عالم الفن.

يقول الفنان: “نحن لا ننتج معظم هذه النفايات، لكننا نعاني من عواقبها البيئية”.

كما أن هذا التباين بين مركز المدينة وضواحيها يترك أثره على المشهد الفني في موزمبيق؛ إذ لا تزال معظم صالات العرض والمراكز الثقافية تتركز في وسط البلاد والعاصمة مابوتو، مما يصعّب وصول الفنانين والجمهور من المناطق الأخرى إليها. كبديل لذلك، أنشأ “مودونغازي” مساحة مستقلة خارج الدوائر الثقافية التقليدية، كما لعبت وسائل التواصل الاجتماعي دوراً مهماً في نشر أعماله؛ حيث أوضح قائلاً: “تتيح لنا المنصات الرقمية اليوم عرض أعمالنا خارج نطاق صالات العرض التقليدية”.

موسيقى الراب، والنشاط البيئي، والتعبئة الرقمية

تُطرح القضايا البيئية أيضًا في مجال الموسيقى؛ فبالنسبة لمغني الراب والناشط “أوسفالدو إيكو إم سي” (Osvaldo Iko MC)، يمكن لموسيقى هيب هوب أن تكون أداةً لرفع الوعي بالقضايا الاجتماعية والبيئية. انطلاقًا من تأثره بموسيقى الراب الملتزمة وتقاليد النقد الاجتماعي عبر الموسيقى، بدأ “أوسفالدو” في إدراج مواضيع بيئية ضمن كلمات أغانيه، وذلك بعد ملاحظته لتزايد ظاهرة التخلص غير السليم من النفايات في الأماكن العامة.

“غرفة الصور” للفنان أوسفالدو إيكو إم سي في مابوتو، موزمبيق، عام 2021. تصوير: هيرمان ماكامو وتيرسو سيتوي. استُخدمت الصورة بإذن.

تتناول أغانيه قضايا مثل التلوث بالنفايات البلاستيكية، والتخلص غير السليم من النفايات، والنظافة الحضرية، والمسؤولية الجماعية. ووفقاً للفنان، فإن النفايات المنتشرة في أنحاء المدينة لا تكشف فقط عن مشاكل بيئية، بل تعكس أيضًا تفاوتات اجتماعية وفجوات تعليمية.

أوضح في مقابلة مع جلوبال فويسز، قائلاً: “إن الأزمة البيئية مشكلة اجتماعية وثقافية أيضًا. إذا لم يتلقَّ الناس توعية حول المسؤولية البيئية، ستستمر المشكلة. إن ترك النفايات في الأماكن العامة يعكس مشاكل اجتماعية وتفاوتات وإخفاقات في تحمل المسؤولية الجماعية”.

يسعى أوسفالدو – من خلال الموسيقى والحملات البيئية وإنتاج المحتوى الرقمي ومبادرات رصد مواقع النفايات – إلى إشراك جماهير غالبًا ما تكون بعيدة عن النقاشات الرسمية المتعلقة بالبيئة.

وقال: “تصل الموسيقى إلى كل مكان؛ في وسائل النقل، والأسواق، والمنازل، والشوارع. ويمكنها المساعدة في نشر الوعي وتغيير السلوكيات”.

كما أصبح النشاط الرقمي جزءًا مهمًا من عمله؛ إذ يستخدم النشطاء البيئيون الصور وتحديد الموقع الجغرافي والمنصات الرقمية لتوثيق مواقع تراكم النفايات والمشاكل البيئية في مناطق مختلفة من البلاد. ويرى أوسفالدو أن وسائل التواصل الاجتماعي تساعد في تسليط الضوء على القضايا البيئية في موزمبيق وربط النشطاء المحليين بالنقاشات العالمية حول تغير المناخ. وفي الوقت نفسه، يؤكد مغني الراب أن المسؤولية البيئية لا ينبغي أن تقع على عاتق السلطات المحلية وحدها.

أضاف قائلاً: “تتيح هذه التقنيات إمكانية التوعية والتوثيق وحشد المجتمعات. هناك ميل لإلقاء اللوم فقط على المؤسسات العامة، لكن المسؤولية البيئية تقع أيضًا على عاتق المواطنين”.

بين الهشاشة المناخية والبقاء في البيئة الحضرية

تظل موزمبيق واحدة من أكثر الدول عرضة لتأثيرات التغير المناخي والأعاصير والفيضانات، فضلاً عن قصور أنظمة الصرف الصحي والإدارة البيئية؛ وهي مشكلات تؤثر بشكل خاص على التجمعات الحضرية التي تعاني من ضعف البنية التحتية ومحدودية خدمات إدارة النفايات. ففي مدن مثل مابوتو وبيرا ونامبولا، تكفي كميات النفايات الصلبة الملقاة لسد قنوات الصرف وتفاقم حدة الفيضانات خلال فترات هطول الأمطار الغزيرة.

بالنسبة للعديد من الفنانين والناشطين، لا تقتصر عمليات إعادة تدوير النفايات وإعادة استخدامها على كونها مبادرات بيئية أو فنية فحسب، بل إنها تمثل أيضاً استراتيجيات للبقاء والتكيف مع المناخ والمقاومة المجتمعية. ورغم غياب التمويل المستقر والدعم المؤسسي والبنية التحتية الملائمة، تواصل هذه المبادرات نموها بفضل الشبكات المجتمعية والإبداع والتحرك الجماعي.

من خلال تحويل النفايات إلى أعمال فنية وقطع أثاث وحملات توعوية وأدوات للحراك الاجتماعي، تبرهن المجتمعات الموزمبيقية على قدرة الحلول المحلية على المساعدة في مواجهة التحديات العالمية. في بلد تتداخل فيه تداعيات التغير المناخي مع التفاوت الحضري بشكل يومي، لم تعد القمامة مجرد نفايات؛ إذ أصبحت بالنسبة للكثير من الشباب والفنانين والناشطين موردًا هامًا، وأداة للمقاومة، ومصدرًا لآفاق مستقبلية واعدة.